花一元钱看大戏，一元剧场以低价吸引观众，成为热门文化现象。
原标题：“一元剧场”缘何受欢迎(评论员观察)
一元钱能做些什么？在山东菏泽曹县、甘肃张掖等地，只需一元钱，就能在剧场里观看一场精彩的演出。为了让更多基层群众享受到优质的文艺演出服务，许多地方推出了“一元剧场”公共文化服务项目，通过“小投入”实现文化服务的“大民生”。
一元票价是否能收回成本？既然收费只是象征性的，是否可以免收？对于“一元剧场”，许多人可能会产生这样的疑问。
首先需要明确，“一元剧场”和市面上的“一元店”是有区别的。“一元店”往往通过精细化运营和供应链优化，达到控制成本进而实现盈利的目的，是一种商业模式。而“一元剧场”属于公共文化服务范畴，带有很强的公益属性。
那么，象征性收取一元钱门票到底有什么意义？它有助于培养观众购票看戏的习惯，推动形成“文化产品是有价值的”观念；同时还能减少资源浪费，因为主动花钱购票比接受赠票更能激发观众的责任感和重视度；此外，通过统计售出的票数和受欢迎的剧目，能够直观了解市场反馈，帮助剧团调整剧目安排，提升作品质量。因此，这一元钱绝不能小觑，它背后体现的是一种重要的思维创新。
公共文化服务，往往由政府主导。应该认识到，政府主导是确保公共文化服务公益性、基本性、均等性、便利性的前提，但主导并不等于包揽包办。从“一元剧场”，到艺术夜校，再到公益电影展映，一个个文化惠民项目启示我们，总揽但不大包大揽、引入市场机制，能更好满足群众多样化、多层次、多方面的精神文化需求。
进而言之，让“有形之手”与“无形之手”协同配合，文化惠民才能更加可持续。例如，河南周口的“周末一元剧场”，10多年前一场演出光成本就过万元，门票收入仅千元，远不能覆盖成本，而政府财力又有限，该如何破解？当地积极寻求和争取社会力量的支持，通过联办、专场等形式，让参与活动的企业借助“一元剧场”展示形象，最终成功获得企业冠名，解决了剧场的资金问题。 完善公共文化服务，不仅要关注可及性，更要注重可持续性。只有实现两者的兼顾，“无形之手”才能发挥更大作用。 **看法观点：** 在推动文化惠民工程的过程中，单靠政府的财政支持往往难以长久维持，而引入市场机制和社会力量，不仅能缓解资金压力，还能激发更多活力。这种“政府引导+社会参与”的模式，既体现了公共服务的公平性，也增强了其持续发展的能力，值得进一步推广和深化。
文化惠民不意味着搞“大水漫灌”，也不能“撒胡椒面”，精细精准是实现普惠的内在要求。在湖南岳阳县，“一元剧场”演出已超千场，观众的品位越来越高，倒逼当地在剧目和演出形式上不断守正创新。广东广州黄埔区，把文化服务嵌入营商环境建设，以“精准点单，以需定供”的方式将阅读推广、非遗传承等活动送往产业园区。对接需求、精准施策，提升的是文化服务的品质，也是群众的文化获得感、幸福感。
文化建设需着眼于人、落脚于人，也要依靠群众，让群众唱主角。“人民群众不仅是浩瀚的力量之海，也是浩瀚的智慧之海。”当陕西渭南的社区电工老李在《周仁回府》中将角色的忠肝义胆演绎得淋漓尽致，当来自贵州榕江各个乡镇的群众在“村超”中唱主角，当程序员、教师、快递员等各行各业的体育爱好者为观众献上一场场精彩比赛，从中不难感受到，文化创新创造的活力归根到底源自人民群众。为人民群众的文化实践搭建平台、创造条件，文化发展奔腾激荡的长河便永远不会干涸。
十八载寒来暑往，陕西渭南“一元剧场”的灯总能燃起观众的热情，当地秦腔剧团团长代九奎最大的感触是，文化供给“是用心铺就的一条条通往百姓心里的路”。“一元”可以是一元钱，也可以是“一元复始”中的“一元”，它启示我们，无论时代如何变迁，文化传承创新发展都要坚持以人民为中心的价值取向。
